lunes, 15 de octubre de 2007

LAND ART EN CANARIAS





























































































































































¿Que pasaría si creamos una estética que ya existe pero que los demás no veían? ¿Una estética que este delante nuestro todos los días pero que pasa inadvertida?
La visión que extraemos es la desaparición y la ruina de antiguas construcciones agrícolas que son abandonadas por los nuevos usos productivos que impone el turismo.

La diferente visión del artista como modo de aprehender nuevas versiones del lugar:

“Nada hay mas bello que el andamiaje de una casa en construcción”[...] Quede claro, nada de formas cerradas, ya sean las de un coche o las de una casa, son los andamiajes los que verdaderamente simbolizan su ardiente pasión por la metamorfosis de las cosas”[1]
Efectivamente, el punto de vista del creador permite ver cosas nuevas, diferentes, y de este modo podemos ver bellas esculturas en acueductos o tajeas abandonadas, y tambien podremos ver como decía Marinetti “pasión por la metamorfosis de las cosas” en su transformación en objetos envejecidos y mas bellos que si fuesen recien construidos.
Citaremos también aquí como ejemplo a Perejaume que cuenta en libro “El Paisatje es Rodo: “La obsesión del pintor Joaquim Mir, en su estancia en Mallorca, por buscar para sus paisajes vistas del natural que nadie las hubiera hecho suyas antes. Ello obligaba a localizar puntos de vista de acceso cada vez mas dificil, para asegurarse que eran motivos que nadie hubiese contemplado o pintado, llegando incluso a trabajar atado a las rocas del Torrent de Pereis.”[2]
Este ejemplo aclara efectivamente la busqueda del artista de nuevos lugares, (y en suma, de nuevos puntos de vista), para captar la magia del paisaje. Un lugar muy hollado, y muy visionado, estereotipado no suele tener la magia que se busca en la contemplación de un paisaje.
Un lugar que se contempla con un nuevo punto de vista puede sugerir aun mucho mas , y crear “Awe”, sobrecogimiento o sensaciones placenteras o especiales, nuevas.






Las interrelaciones entre construcciones y lugares:

“Mi propia experiencia es que los mejores emplazamientos para el Earth Art son lugares que han sido perturbados por la industria, la urbanización incontrolada, o la desvastación de la propia naturaleza”[3]

Bueno, podemos verlo así, sin duda. Hay espacios muy sugerentes porque precisamente son los mas desvastados por las construcciones masivas.
Recordamos ver todo un campo en Arinaga totalmente surcado por las ruedas de tractores y camiones. Un campo extenso. Estaban preparando el solar para construir mas naves. Era sugerente con el efecto del sol bajo, acentuando el relieve de las huellas de esas grandes ruedas que cubrían todo el terreno en su extensión. Parecía un gran Earthwork.
No hay que salir de Canarias: la gran transformación producida por los sucesivos booms de la construcción de 1985 y posteriormente de 1998 que aun continua, las grandes obras públicas de los últimos años, etc son espacios como decía Smithson, interesantes aun mas que otros espacios vírgenes para teorizar y trabajar los Earthworks: “El aspecto de una lisa colina verde, desgarrada por torrentes, puede en principio considerarse con mucha propiedad como deformada, y por el mismo principio, aunque no con la misma impresión, como una cuchillada en un animal vivo. Cuando la crudeza de una cuchillada así en la tierra se suaviza, y en parte se oculta y adorna por los efectos del tiempo y del aumento de vegetación, la deformidad, por este proceso natural, se convierte en pintoresco; y esto es lo que sucede en las canteras, con las minas, etc, que al principio son deformidades y que, en su estado mas pintoresco, son consideradas como tales por un aprendiz de topografía”[4]




Autoría y apropiación de las construcciones abandonadas e integradas el paisaje: Su conversión en Land Art y Earthworks:

Desarrollando la anterior idea, la cuestión autoría y apropiación- dentro del Land Art- no solo de recursos visuales y formales, sino de todo el concepto en si, es algo nuevo, solo realizado en parte por Smithson: “En septiembre de 1967 Smithson realizó un viaje a Passaic, su pueblo natal, uno de tantos lugares de la periferia de Nueva York, degradado y erosionado por los vertidos industriales. Durante este viaje realizó una serie de fotografías y apoyándose en ellas, publicó tres meses después un articulo en la revista Artforum. Se trata de un breve texto del que pretende, mas que describir los monumentos, dotar al viaje de una sensibilidad estética, en la línea de Uvedale Price o William Gilpin, realizando un paseo pintoresco por un paraje suburbano alterado por la industria. En este ensayo, Smithson propone una inversión de la sensibilidad romántica, contemplando las degradadas instalaciones industriales como ruinas que en un futuro podrán ser inmortalizadas por la historia. Aquí los monumentos no son tributos heroicos en el sentido tradicional, son versiones pintorescas de lo que en una edad heroica pudieron haber sido conceptos sublimes.”[5]
La idea fundamental de la que partimos es esta, la apropiación de elementos constructivos integrados y/o influyentes o influidos en/por la naturaleza, en donde no solo se reconoce como pintoresco una serie de edificaciones degradadas que usualmente se consideraría que afean el paisaje, sino que además nos apropiamos para llevarlo, como cualquier Earthwork en una sala de exposiciones, tal como hizo Smithson, documentandolas en fotografías. Al igual que cualquier pieza de Land Art presente en un desierto que se deseara exponer a un público interesado.
El añadido a la idea de Smithson y centro del trabajo de investigación plástica que abordamos es este: la apropiación de edificaciones agrícolas abandonadas como objetos pintorescos e incluso sublimes y su conversión, por un simple juego conceptual, en obras de Land Art.
Si bien Smithson solo los describía como objetos pintorescos, yo me los apropio como piezas de Land Art. Hay también mas diferencias fundamentales, Smithson observaba un paisaje postindustrial degradado, nosotros observamos un paisaje postagrícola abandonado o convirtiéndose en terreno turístico.
Es todo mucho más modesto y mas vinculado a la realidad de las islas.


[1] -Marinetti, Filippo Tommaso: Manifiestos y textos futuristas.Barcelona.COTAL.1978.Pag. 126
[2] -Perejaume: El Paisatje es Rodo, Vic, Eumo editorial,1995, pp 27 y ss.
[3] -Extraido de unas declaraciones de Robert Smithson, Interview with Avalanche, con Michael Heizer y Dennis Oppenheim. Citado del libro “Naturalezas: Una travesía por el arte contemporáneo”. De Neus Miró.
[4] -Price, Uvedale: “Threee essays on the picturesque” (1794-1810), en Smithson, Robert : “ Frederick Law Olmsted and the dialectical Landscape” Artforum. Nueva York.Febrero 1973..p.63
[5] -Maderuelo, Javier. “Earthworks-Land Art: Una dialéctica entre lo sublime y lo pintoresco” Actas Arte y Naturaleza. Huesca 1995

































DATOS PERSONALES DE IDENTIFICACIÓN:

LAS PALMAS
GRAN CANARIA.
TELÉFONO: 607577994
E MAIL: germanpaez@telefonica.net
Nace en Arrecife. Lanzarote en 1967.
Licenciado en Bellas Artes. Universidad de La Laguna



EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2008
REMARCANDO VERTEDEROS ILEGALES-GABINETE LITERARIO-LAS PALMAS.
2007
“REMARCANDO VERTEDEROS ILEGALES”- ESPACIO GUIA. I BIENAL DE ARTE, ARQUITECTURA Y PAISAJE DE CANARIAS.
2006
“RUTA A PIE”. ATENEO DE LA LAGUNA. TENERIFE
2005
“HITOS EN EL PAISAJE”. SALA CICCA. LAS PALMAS
“POLITICS”.SALA DE ARTE EL ALMACEN. LANZAROTE.
2004
“FRAGMENTOS DE PAISAJE”. CASINO CLUB NÁUTICO DE LANZAROTE. ARRECIFE.
“LAND ART EN CANARIAS”.CASA DE LA CULTURA AGUSTÍN DE LA HOZ. ARRECIFE. LANZAROTE.
-2003:
“LAND ART EN CANARIAS” GALERÍA DE ARTE BORGES SALAS DEL AYUNTAMIENTO DE SANTA CRUZ DE TENERIFE
“LAND ART EN CANARIAS” SALA DE ARTE MAFRE GUANARTEME. LAS PALMAS.
-1999
“LO INFORME” SALA LA PALMITA- UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
-1996
“LO BUENO Y LO MALO” SALA SAN ANTONIO ABAD-LAS PALMAS
-1995
“LAND ART EN CANARIAS II”-SALA LOS LAVADEROS. TENERIFE
-1994
“GRAN HARTANGA NAVIDEÑA”- ATENEO DE LA LAGUNA-TENERIFE
-1993
“LAND ART EN CANARIAS”-SALA DE ARTE Y CULTURA DE CAJACANARIAS DEL PUERTO DE LA CRUZ-TENERIFE
“LA CONDICIÓN DE ARTISTA”-ESTUDIO ARTIZAR. LA LAGUNA. TENERIFE


EXPOSICIONES COLECTIVAS
2008."ANOTACIONES SOBRE EL TERRITORIO"SALA DE ARTE DEL CHARCO DE SAN GINÉS.LANZAROTE
2007- “TERRITORIO NOCTURNO”-CONVENTO DE SANTO DOMINGO EN TEGUISE. LANZAROTE
"HIDELGARD,PAEZ, INOCENCIO".GRANCANARIA ESPACIO DIGITAL.LAS PALMAS.
2006
“VIOLENCIA URBAN (ISTIC) A”. SALA DE ARTE MAFRE GUANARTEME.
LAS PALMAS.
2005
“VIOLENCIA URBAN (ISTIC) A”. SALA DE ARTE Y CULTURA DE CAJACANARIAS EN LA LAGUNA.
BIENAL DE LANZAROTE. “DECONSTRUCTURISMO”
2004
“TERRITORIO NOCTURNO”- SALA DE EXPOSICIONES RECTORADO DE LA ULPGC. LAS PALMAS
2003
“MESTIZAJE CULTURAL”- SALA DE EXPOSICIONES DEL RECTORADO DE LA ULPGC. LAS PALMAS
“PROYECTO PICACHO-INTERVENCIÓN PLÁSTICA SOBRE UN TERRITORIO DEGRADADO”-CIRCULO DE BELLAS ARTES DE TENERIFE
2001
“LA ERÓTICA DEL PODER”-ATENEO DE LA LAGUNA-TENERIFE
“LA ERÓTICA DEL PODER” - SALA DE ARTE EL ALJIBE- EL ALMACEN -ARRECIFE-LANZAROTE.
“FOTONOVIEMBRE”-LA OROTAVA. TENERIFE.
2000
“POCO ANTES... POCO DESPUÉS”: 3ª EXPOSICIÓN COLECTIVA DE 16 ARTISTAS REALIZADA EN LA SALA DE ARTE CRUCE DE MADRID
“POCO ANTES....POCO DESPUÉS”. 2ª EXPOSICIÓN COLECTIVA DE 16 ARTISTAS. REALIZADA EN LA SALA DE ARTE LA REGENTA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
1999
“POCO ANTES...POCO DESPUÉS”: COLECTIVA DE 16 ARTISTAS EN LA CASA DE LA CULTURA DE SANTA CRUZ DE TENERIFE
1998
“ATLAS”. CASAS CONSISTORIALES DE TELDE .GRAN CANARIA
1994
“ESPACIOS ALTERADOS” SALA DE ARTE LA CAIXA. LA LAGUNA.
1991
MUSEO DE MANLLEU. BARCELONA.
1990
GALERÍA DE LA ROYAL ACADEMY OF SHONE KUNSTEN. ANTWERP. BÉLGICA


COMISARIADO DE EXPOSICIONES
2008-"ANOTACIONES SOBRE EL TERRITORIO" SALA DE ARTE DEL CHARCO D ESAN GINES.LANZAROTE.
2007- “TERRITORIO NOCTURNO”-CONVENTO DE SANTO DOMINGO EN TEGUISE. LANZAROTE
2006-
“VIOLENCIA URBAN (ISTIC) A”. SALA DE ARTE MAFRE GUANARTEME. LAS PALMAS
2005
BIENAL DE LANZAROTE .COMISARIADO DE UNA DE LAS COLECTIVAS DE LA BIENAL. “DECONSTRUCTURISMO”
“VIOLENCIA URBAN (ISTIC) A”.SALA DE ARTE Y CULTURA DE CAJACANARIAS DE LA LAGUNA.
2004
“TERRITORIO NOCTURNO”-RECTORADO DE LA ULPGC. LAS PALMAS.
2003-
“ PROYECTO PICACHO-INTERVENCIÓN PLÁSTICA SOBRE UN TERRITORIO DEGRADADO”
2001-
“LA ERÓTICA DEL PODER”-ATENEO DE LA LAGUNA-TENERIFE- SALA DE ARTE EL ALJIBE- EL ALMACEN -ARRECIFE-LANZAROTE.


PREMIOS Y BECAS
2008: SEGUNDO PREMIO DE ARTES PLASTICAS ATRIUM.MAFRE GUANARTEME.
2006:
PREMIO DE FOTOGRAFIA SOBRE PATRIMONIO “MEDIART 06” DE LA MACARONESIA
2004:
-PRIMER PREMIO DE FOTOGRAFIA DIGITAL EN LA BIENAL DE TEROR, GRAN CANARIA.
1995
-SEGUNDO PREMIO DE PINTURA EN EL CONCURSO DE ARTE JOVEN DEL PUERTO DE LA CRUZ. TENERIFE.
1993
-MENCIÓN ESPECIAL PREMIO DE PINTURA “LUIS DE LA CRUZ Y RIOS”.PUERTO DE LA CRUZ. TENERIFE.
1992
-CONCURSO DE FOTOGRAFÍA CREATIVA DEL CIC (CENTRO INSULAR DE CULTURA) LAS PALMAS.
1991
-PRIMER PREMIO DE PINTURA EN EL CERTAMEN OSCAR DOMINGUEZ. TACORONTE. TENERIFE.
-PRIMER PREMIO EN EL CERTAMEN EL CORTE INGLES. LAS PALMAS.
1990
-SEGUNDO PREMIO CERTAMEN FOTOGRAFÍA MORRO DE MOLINA. TIAS. LANZAROTE.
-PRIMER PREMIO DE PINTURA EN EL CERTAMEN PUERTO DE ARRECIFE. LANZAROTE.
1989
-ACCESIT EN EL MARATÓN FOTOGRÁFICO SAN GINÉS DE ARRECIFE. LANZAROTE.
-SEGUNDO PREMIO De PINTURA PUERTO DE ARRECIFE, LANZAROTE.

PUBLICACIONES:

1994
Texto del catálogo de la exposición “La Condición de Artista” Galería Estudio Artizar. La Laguna. Editado por la Galería Estudio Artizar.
1995
Texto del catalogo de la exposición: “Land Art en Canarias”. Sala de arte Los Lavaderos. Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. Editado por el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife.
1996
Texto del catálogo de la Exposición: “Lo Bueno y lo Malo”. Centro de Arte San Antonio Abad. Cabildo de Gran Canaria. Editado por la Consejería de Cultura del Cabildo de Gran Canaria.
1999
Catálogo de la Exposición: “Poco Antes...Poco Después”. Centro de Arte La Regenta. Las Palmas. Casa de La Cultura de Santa Cruz de Tenerife. Sala de Arte Cruce. Madrid. . Editado por el Gobierno de Canarias. Dirección General de Cultura
2001
Texto del catálogo de la exposición: “La Erótica del Poder”. Ateneo de La laguna. Tenerife. Editado por el Gobierno de Canarias. Dirección General de Cultura
Texto del catálogo de la exposición: “La Erótica del Poder II”. Sala de Arte El Aljibe. El Almacen. Arrecife de Lanzarote. Editado por el Cabildo de Lanzarote.
2003
Texto del catálogo de exposición: “Land Art en Canarias”. Sala de Arte Borges Salas. Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. Editado por el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife.
Texto del catálogo de exposición: “Entre Paisajes”: Sala de Arte de la Fundación Mafre Guanarteme. Editado por el Gobierno de Canarias. Dirección General de Cultura
2004
Texto del catálogo de exposición: “Territorio Nocturno”. Sala de exposiciones del Paraninfo de la ULPGC. Las Palmas. Editado por el Gobierno de Canarias. Dirección General de Cultura.
Texto del catálogo de la exposición “Land art en Canarias”. Editado por el ayuntamiento de Arrecife de Lanzarote.
2005
Texto del catálogo exposición violencia urbanística. Editado por Cajacanarias. Tenerife
Texto introductorio de la participación en la exposicion "Deconstructurismo" de la Bienal de Lanzarote.Catalogo Bienal de Lanzarote. Editado por el Cabildo de Lanzarote.
2006
Texto del catálogo exposición violencia urbanística. Sala de arte Mafre Guanarteme.
2008
Artículo: "Territorio nocturno".Revista Contemporanea.Cabildo de Gran Canaria.
"Anotaciones sobre el territorio".Texto del catálogo de la exposicoión en la sala del Charco de San Ginés.Ayuntamiento de Arrecife de Lanzarote.
2009
Articulo:"Deambulaciones"Revista Contemporánea.Cabildo de Gran Canaria.
Artículo en la Revista Nudos.Arrecife de Lanzarote


ESTANCIAS EN EL EXTRANJERO.

ROYAL ACADEMIE VOOR SHONE KUNSTEN. AMBERES. BÉLGICA.1990. DURACIÓN: TRES MESES. ESTUDIOS DE LITOGRAFÍA ARTÍSTICA.


OBRA PROPIA ADQUIRIDA PARA COLECCIONES PÚBLICAS.


-CENTRO ATLÁNTICO DE ARTE MODERNO (CAAM)
-UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
-CABILDO DE LANZAROTE
-AYUNTAMIENTO DE SANTA CRUZ DE TENERIFE

martes, 9 de octubre de 2007

ACCIÓN: remarcando vertederos ilegales


En esta serie de videos podran ver una serie de acciones fotograficas que realice con ocasión de la I bienal de Arquitectura , Paisaje y Arte de Canarias.


lunes, 8 de octubre de 2007

RUTA A PIE





























Esta es una selección de fotos de un proyecto titulado "Ruta a pie"...






Consistió en un paseo por las calles de Arrecife de Lanzarote, sin seguir un rumbo fijo, solo consistía en deambular desde la Playa del Reducto, hasta el castillo de San Jose.

Tendría que fotografiar lo que me llamara la atención de las calles de Arrecife...en este caso me sorprendieron las paredes, y determinados edificios, en una exaltación del "feismo".


NUEVOS PAISAJES CANARIOS

“Para la mayoría de los artistas del Land Art americano, el caminar supone solo un medio de localización de lugares y no posee unicamente un fin realmente artístico en si mismo. Cuando Smithson salía con Carl Andre, Robert Morris, Nancy Holt, Virginia Dwann- por citar solo algunos-por los alrededores de New Jersey para visitar antiguas canteras o lugares “postindustriales”- la recogida de piedras, la documentación fotográfica del viaje, la percepción de los espacios y de su inmensidad contaban mucho mas que su travesía física”[1]

Efectivamente, el caminar por el territorio, el recorrerlo con exaustividad, es lo que me permite recoger, recolectar, coleccionar por medio de mi cámara, todas las nuevas construcciones, los vertederos ilegales, las antiguas construcciones agrícolas abandonadas al lado de las nuevas zonas residenciales, las obras para la construcción de nuevos hoteles, apartamentos y naves industriales…..
La irrupción de grandes infraestructuras públicas, la integración en el entorno de mas edificaciones alojativas y hoteleras, la saturación de nuestros fragmentados espacios por todo tipo de construcciones y edificaciones, la mayor presencia de población, y por tanto de vertederos ilegales dispersas por nuestra geografía, hace que se haga interesante una nueva visión por parte de estas grandes transformaciones que se vienen produciendo de forma acelerada desde hace unos escasos 10 años.
Se ha producido una modernización acelerada, una urbanización sobre todo en el área de nuestras costas, que aun se esta haciendo notar, mutando constantemente.
Lo que si esta claro es que toda construcción debe mantener unos criterios mínimos de integración en nuestro entorno para conseguir que nuestro paisaje no se vea alterado con grandes disonancias. Es como si en nuestra sala de estar, en vez de tener una estantería, o no tener casi ningún mueble, la tuviésemos tan abigarrada que no se pudiese transitar por el, o que no se pudiese estar (que gran contradicción, una sala de estar donde no se puede estar), o en el mejor de los casos hubiese muebles tan enormes y horribles que una persona con la mínima sensibilidad notaria que no esta cómoda allí.
El problema surge cuando todos sabemos que mucha gente no tiene educado el gusto estético minimamente y cuando se es consciente de que el hecho de realizar edificaciones no integradas en el paisaje preocupa bien poco a ciertos constructores, pues lo único que les interesa es vivir de puertas para adentro, sin mirar el ambiente que les rodea fuera de sus casas. O incluso no piensan vivir en ese entorno degradado sino solo desean obtener beneficios económicos y residir en zonas mucho menos alteradas.
“La arquitectura abarca la consideración de todo entorno físico que circunda la vida humana; no podemos sustraernos a ella, puesto que formamos parte de la civilización ,porque la arquitectura es el conjunto de las modificaciones y alteraciones introducidas sobre las superficie de la tierra de acuerdo con las necesidades humanas, exceptuando unicamente el riguroso desierto. No podemos confiar nuestros intereses arquitectónicos a un pequeño grupo de hombres instruidos, encargarles buscar, descubrir, moldear el entorno donde tendremos que vivir y maravillarnos de percibirlo como una cosa bien hecha; esto nos concierne por el contrario, a nosotros mismos, a cada uno de nosotros, que debe vigilar y custodiar el justo ordenamiento del paisaje terrestre, cada uno con su espíritu y sus manos en la medida que le concierna.”[2]

La idea fundamental es trabajar por un lado, sobre el gran tema del paisaje y sus recientes transformaciones en Canarias. Y por el otro, el mostrar esos cambios desde un enfoque artístico, a veces con un carácter crítico, otras con un carácter descriptivo, y otras veces con una visión mas neutra acerca de esos nuevos paisajes que aparecen y que están para quedarse.



[1] -Tiberghien, Gilles: “El caminar como origen y fin de la obra” extraido de “Las Representaciones del andar” Catalogo del Centro de Arte KM .Exposición realizada en este centro en el año 2001. del 27 de febrero al 21 de abril .San Sebastián.
[2] -Morris, William. 1881. Op cit. Pag. 16 :Benevolo, L. “Introducción a la Arquitectura”. Celeste Ediciones.



















jueves, 4 de octubre de 2007

FILAS Y COLUMNAS



























Estas fotografias obedecen a las transformaciones que se producen en el paisaje canario: hay un gran aumento poblacional, con lo que ello lleva consigo: zonas residenciales con viviendas repetidas, colas en las carreteras, promociones urbanisticas seriadas, e incluso en las zonas turísticas podemos ver colas de los elementos mas variopintos: apartamentos, coches, hasta camellos....







































“Algo tirado en un rincón feo y perdido, sin ninguna función, podría ser otra cosa, una cosa agradable, ser mas de lo que es si sabemos como usarlo”
Oswald Oberhuber.

“La belleza reside menos en la cosa misma que en el gusto que se le toma al encontrarla bella”.

Xie Ling Yum
PAISAJE Y CONTEMPLACIÓN

En estas dos citas iniciales expresamos una serie de ideas y términos que nos parecen primordiales para determinar el discurso de este escrito. Las ideas las expresaremos en las páginas siguientes. Por otro lado, los términos que nos interesan destacar son, a saber : rincón (o lo que es lo mismo: lugar, pago), función y por último, belleza.
Pasemos primero a concretar, aunque sea de modo sencillo y breve, lo que es el “pagus”, (pago), territorio , o paisaje (que es el resultado de llevar el término territorio a un enfoque de análisis estético), para luego analizar las posibilidades artísticas que creemos que aun hay en el paisaje.
Podríamos definir el paisaje “Como un sistema en el que hombre y naturaleza conviven”[1] y citaremos otra definición aun mas concreta : “El paisaje es una parte del espacio de la superficie terrestre que consiste en un complejo de sistemas configurados por la actividad de las rocas, del agua, del aire, de las plantas, de los animales y de los hombres y que por su fisonomía configura una entidad reconocible”[2]
Dicho esto, vamos a ver que posibilidades artísticas, (que es lo que nos ocupa), tiene aun el paisaje: creemos que este - aunque ya no pueda parecerlo- tiene aun muchas posibilidades estéticas y de análisis plástico, filosófico, literario...O por lo menos es lo que pretendemos demostrar en esta y en otra serie de exposiciones que hemos realizado recientemente, y en otras que realizaremos el próximo año.
Sin duda, con la contemplación recreación estética del paisaje se puede llegar a un estado, a un nivel de elevación espiritual tal , que nos demostraría que el hecho sensible de observación de la naturaleza puede llegar a las mas altas cotas de refinamiento y misticismo.
Hay muchos ejemplos pictóricos, literarios, musicales, etc, a lo largo de la historia de la creación: como podría ser la obra de los artistas románticos como Gaspar David Friedrich, (el cual lo homenajeamos en esta exposición), o poniendo también un ejemplo musical , tenemos a Bedrich Smetana con su Sinfonía Má Vlast en donde recrea el rio Vltava en la actual Republica Checa. En ella narra y describe su recorrido, musicalmente hablando, y exalta la tierra, el paisaje que lo acompaña.
Por ello, la experiencia sensible puede ser muy variada y compleja: desde la falta de interés real, hasta el mas elevado cúmulo de intencionalidades estéticas, intelectuales y espirituales mas elevadas.
Todo depende del espectador: “Se precisa una excelente marcha para escalar de virtud en virtud; en la cima esta el último fin y el término de la vida que constituye la meta de nuestro viaje terreno [...]
¿ Que te retrasa? Los bajos placeres terrenos indudablemente, ya que con ellos el camino es mas llano y parece, a primera vista, mas fácil. Sin embargo, después de muchos extravíos, o bien tendrás que ascender a la cima de la vida bienaventurada,.... o bien la pereza te obligara a recostarte en valle de tus pecados”[3]
No es una simple contemplación estética la que produce un placer especial, sino que la observación puede derivar en simbologías acerca de la vida, reflexiones diversas, además de experiencias místicas y espirituales , o soluciones a preguntas sobre como enfrentarse a diversos aspectos cotidianos de la vida.
Es decir, la mirada y el paseo por ese paisaje, ha dado mucho juego intelectual a lo largo de la historia, y puede seguir dándolo.
Sin duda, la visión, el enfoque concreto del paisaje en un momento determinado, es el resultado de la exposición del punto de vista, es decir, de la mirada de los hombres y mujeres de un momento histórico determinado.
Por ello, inferimos que la gran intensidad y cantidad de intervenciones humanas en el territorio debe de ser el tema estrella de análisis , no solo sociológico, político, sino también cultural, artístico ,etc, en lo que respecta al estudio actual del paisaje.





El análisis de las interrelaciones de la naturaleza con la sociedad, que, sin duda lo complementa y le influye cada vez mas. Y sobre todo su protección, acotación, delimitación, y sistematización pueden dar diferentes repuestas políticas, filosóficas, culturales... en el presente y en un futuro inmediato.
Pero desplazándonos a nuestro campo, el artístico, deberíamos irnos a añadir el concepto de lo sublime en la contemplación del paisaje, que nos ayudará a concretar aun mas :
“En 1927 Christopher Hussey, basándose en las definiciones de Edmund Burke, atribuyó a lo sublime siete cualidades que lo caracterizaban: oscuridad, tanto física como intelectual; poder, entendido como dominio de la naturaleza sobre el hombre; privación, como la sentida ante las tinieblas, la soledad o el silencio; inmensidad tanto vertical como horizontal, quedando subsumida en ambas la escala relativa del observador humano; infinitud, tanto literal como inducida por las dos últimas características de lo sublime; sucesión y uniformidad, que son el origen de la idea de la progresión sin límites.”[4]

[1] - Paisaje es: “La totalidad de los elementos abióticos y biológicos y sus interrelaciones en las tres dimensiones espaciales de la superficie terrestre. Puede ser observado y reconocido por su estructura vertical y horizontal y su combinación por la variación de sus atributos: “Atmósfera, rocas relieve, suelo, agua, vegetación, fauna, hombre. Lo cual puede establecerse tanto para la materia y los organismos, como para sus actividades y artefactos”-Zoneveld, Isaac: “Landscape Ecology and Ecological Networks”.E. A. Cook y H N Van Lier, Eds. ELSEVIER, Amsterdam,1994.
[2] -De las Rivas, Juan Luis.” La Naturaleza en la Ciudad-Región: Paisaje, Artificio y Lugar”.Actas Arte Publico: Arte y Naturaleza. Huesca 1999. Coordinado por Javier Maderuelo.
[3] -Petrarca: Obras completas.
[4] -Maderuelo, Javier. Earthworks-Land Art: Una Dialéctica entre lo Sublime y lo Pintoresco. Actas Arte y Naturaleza. Huesca 1995.











CONTEMPLADORES

CONTEMPLADORES

Esta serie esta basada en la pintura romántica de Gaspar David Friedrich.
No cabe ninguna duda que este creador del siglo XIX influye grandemente en muchos fotógrafos actuales.
En mi caso, le añado una impronta un tanto irónica: los espectadores de los paisajes que contemplan ven ciudades modernas, casas viejas, están apoyados en una red de pesca abandonada, o es un pescador dominguero.
Otros contemplan basuras, o gruas de la construcción.

Son fotografías de 40 por 50 cms.